Alfredo De Angelis si presenta

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Non esiste presentazione di Alfredo De Angelis migliore di quella che la figlia Isabel riporta nel suo libro Alfredo De Angelis. El fenómeno Social. Per non ricorrere ad una serie di estratti e traduzioni da quello che, sicuramente, rappresenta il riferimento più autorevole, riporto di seguito un paio di episodi: il primo riguarda la nascita di Pavadita, un grande successo musicale per De Angelis; il secondo interessa la fine dell’orchestra, la quale fu condizionata, secondo il parere di Oscar del Priore, dalla onnipresenza proprio della figlia di De Angelis. Per concludere, riporto un estratto audio della trasmissione El Buzón Carmín, dove è possibile ascoltare la voce del maestro ed alcuni suoi brani celebri. Continua a leggere

Alfredo De Angelis – Lo stile

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Dopo l’irruzione del ritmo audace e vertiginoso di Juan D’Arienzo, la decade del ’40 si aprì con una pletora di orchestre e cantanti concentrati a produrre musica per ballare, rianimando i locali e coinvolgendo tutte le generazioni di ballerini. L’orchestra di Alfredo De Angelis si pose in questo contesto come una delle formazioni più efficaci nel favorire il rinascimento del “dos por cuatro”, dedicandosi ad enfatizzare l’accento delle proprie interpretazioni musicali verso il ballo. Continua a leggere

Alfredo De Angelis – Discografia

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L’esperienza discografica di Alfredo De Angelis è strettamente legata alle fortune dell’etichetta Odeón, con la quale il maestro realizzò una lunga collaborazione. La prima incisione risale al 23 luglio 1943, con i brani Marioneta Qué buena es, tanghi cantati rispettivamente da Floral Ruiz e Julio Martel. A questo primo disco di pasta a 78 giri seguirono altre 485 registrazioni effettuate fino al 21 gennaio 1977, per un totale di 34 anni di contratto Odeón. Eppure la storia discografica di De Angelis si protrasse fino al 1985, per un totale di 554 temi, compresi alcuni pezzi radiofonici. Analizziamo la carriera del maestro ricostruita in ordine cronologico.

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Alfredo De Angelis – Biografia

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Alfredo De Angelis fu pianista, compositore e direttore. Nacque il 2 novembre 1912 ad Adrogué, nel sud della Provincia di Buenos Aires da Virgilio De Angelis e Ana Techi. Il padre era fratellastro del gran pianista e compositore Samuel Castriota, per questo motivo il giovane Alfredo conobbe, fin dall’infanzia, personaggi importanti della musica rioplatense come Pascual Contursi, Belisario Roldán, José Ricardo, José Razzano e Carlos Gardel. All’età di 10 anni iniziò i suoi studi musicali presso la scuola primari a del collegio N.1 di Adrogué, dedicandosi al bandoneón con il maestro Guillermo Olson. Continua a leggere

Miguel Caló si presenta

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Scopriamo chi fu Miguel Caló, geniale maestro che seppe raccogliere il meglio della gioventù musicale degli anni ’40 e formare l’unica Orquesta de Las Estrellas conosciuta nel tango. Della personalità del maestro si può intuire qualcosa attraverso le parole di chi ha lavorato con lui, e tramite qualche aneddoto che ci svela retroscena curiosi sulle dinamiche che coinvolgevano le orchestre dell’epoca. In questo articolo sono raccolte testimonianze e piccoli racconti relativi al periodo della Orquesta de Las Estrellas, durante gli anni di maggior successo di Miguel Caló. Continua a leggere

Miguel Caló – Lo stile

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Nella storia artistica di Miguel Caló si possono distinguere due tappe principali, ben distinte, che rivelano la sua evoluzione musicale e le grandi doti da direttore d’orchestra. Il suo processo di maturazione iniziò alla fine degli anni ’20, per consolidarsi nella decade successiva. La prima tappa iniziò con l’orchestra che il maestro diresse a partire dal 1934; gli esperimenti precedenti a questa data lasciarono, di fatto, un segno debole nella maturazione stilistica di Caló. Lo stile che impresse, invece, alle sue esecuzioni dalla metà degli anni ’30 fu molto vicino a quello di Osvaldo Fresedo, con delle sonorità prossime a quelle di Carlos Di Sarli. Continua a leggere

Miguel Caló – Discografia

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L’esperienza discografica di Miguel Caló iniziò nel 1932 con l’incisione dei brani Amarguras Milonga porteña per la casa discografica Splendid, ormai scomparsa. Román Prince cantò entrambi i brani, gli unici con l’orchestra di Caló. Dopo una pausa di 2 anni, il maestro tornò ad incidere il 5 ottobre 1934 per l’etichetta Odeón, con la quale lavorò fino al 1969, producendo 303 temi. L’ultima collaborazione di Caló fu con la casa Embassy, nel 1972, la quale curò le ultime 24 registrazioni del maestro. La discografia completa consiste, pertanto, di 364 incisioni in 40 anni. Continua a leggere

Miguel Caló – Biografia

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Miguel Caló fu un musicista di formazione teorica, bandoneonista, direttore e compositore. Nacque a Buenos Aires il 28 ottobre 1907 e nel 1923 iniziò a studiare violino, per passare quasi subito al bandoneón, lo strumento che lo accompagnò per tutta la vita. Nel 1924 debuttò nel Cine Independencia dove si esibì per circa un anno. Nel 1926 venne inserito nell’orchestra di Osvaldo Fresedo e l’anno seguente integrò la formazione del pianista e direttore Francisco Pracánico. Continua a leggere

Orquesta Típica Victor – Lo stile

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Il contesto storico nel quale opera l’Orquesta Típica Victor si identifica con il periodo detto Guardia Nueva e si protrae fino agli inizi della Epoca de Oro del tango. La maggior parte dei conjuntos legati al tango tradizionale derivante dalle decadi precedenti si caratterizzano per uno stile con arrangiamenti poco complessi ed una ritmica nuda e cruda, soprattutto se messi a confronto con le orchestre dagli anni 40 in poi. La Típica Victor appartiene al quell’insieme di formazioni dall’evidente impronta tradizionalista, insieme ad altre realtà come le orchestre di Francisco Canaro e Juan Maglio “Pacho”, tanto per citare due esempi. Continua a leggere

Orquesta Típica Victor – Discografia

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Per quanto attiene alla produzione discografica della Orquesta Típica Victor, la discografia di Lefcovich riporta 445 temi. Ad essa si sono aggiunte altre pubblicazioni che hanno ampliato fino a 475 il numero di temi incisi. Anche in questo caso, quindi, siamo di fronte a discrepanze tra gli studi già eseguiti da autorevoli storici ed appassionati. Nonostante i registri di incisione della casa discografica omonima siano giunti a noi in buono stato rispetto ad altri contesti, essi sono pur sempre incompleti. Continua a leggere